柯桐枝作品

　　宋磊

　　初闻柯桐枝先生大名，不由一笑。凤栖梧桐花满枝，真是人如其名，注定一生为花鸟而痴，为大美而醉。初识柯先生其人，不禁一怔，年逾七十，童心未泯，精神铄朗，谈笑风生，以“丑人”自居，“笑纳”着因擅用色而被同行戏称的“好色之徒”外号。初见柯先生《清荷赋》，不觉一惊，一幅八米大作，悬挂于长沙市纪委机关。绚烂恢弘，汪洋恣肆，动静相融，远近相应，画中有花，花中有华，华中透着蓬勃中的静谧。一派生机盎然的清荷，华丽地绽放在柯先生的画作中。

　　荷，易画也难画，形好看神难求。画荷，是画一种清新、一种境界、一种气格，体现画者的审美和品质。古今画荷之人不计其数，匠心独具者不一而足，然而，将荷之美从孤芳中脱离、将境之意从“小我”中升华、进行酣畅淋漓抒发者，屈指可数。

　　人间自有真理在，人间自有真情在。柯先生给人的印象可概括为一个“真”字，为人真率、待人真诚、对艺术真挚。“真”字底下两点，托举一个“直”字，两点合拢即为“人”。“要做到真，难就难在不知何为真，不敢如何真，不怕真如何。”柯先生说道，“首先就应该做一个正直的人，心中有定力才会正，没有过分的物欲才能直。”

　　柯先生的话是他七十余年来凝结的人生感悟，从他童年以锅灰涂墙作画开始，就将自己的灵魂献给了他所追求的大真、大美。社会动荡，几度荣辱，北往南来，数次迁居，他始终不忘初心，哪怕是在他笑称“连老婆都找不到”的艰难岁月里，也从未降格自己的人品与作品。不重复、不分心、不迎合的“三不”原则，是他对艺术一直恪守的承诺，也折射出他做人的原则。

　　当谈到为什么要将这幅《清荷赋》赠予市纪委时，柯老说：“荷花铸造了积极入世却不为世俗所染的品格，作为人也应如此，作为纪委更应如此。艺术家是人民的艺术家，而不是人民币的艺术家，艺术作品的意义在于服务社会，这幅画挂在纪委比挂在家里更好，它找到了安身之所。”

　　《清荷赋》用细密的构图、明艳浓重的色彩，摒弃文弱孤傲的意境，充满激情地走入现实生活，呈现大境界，展示的不仅是一种艺术风格，更是一种艺术精神和时代精神。非柯先生造就了时代的审美，而是时代让柯先生有了对美更新的表达。他的对自己负责、对艺术负责、对社会负责的态度，超越了一般艺术家的境界，他的《清荷赋》也同样超越了以往以荷喻人、喻情、喻品的意境，展示了新的时代赋予荷花的“责任担当，团结兴荣”的“大我”精神——因为责任，不染污泥，因为担当，共建繁荣。

　　孟子说：富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。这三个“不能”的背后是高尚的情怀，是责任与担当——对自己的信念和良知负责。时下，“负责”成为备受追捧的品质。女孩子渴望找到有责任心的伴侣，工作中期望遇到敢于负责的同事，生活上希望相交有责任感的朋友。责任，是亭亭的荷花，静静地开放在每个人的心底。

　　君子一言，驷马难追，是责任；穷则独善其身，达则兼济天下，是责任；先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，也是责任。“这幅画挂在纪委比挂在家里更好。”柯先生的话透显着他对社会所承担的责任和纪委在这样的时代中肩负的担当。梁启超先生曾说：人生须知负责任的苦处，方知尽责任的乐趣。就像《清荷赋》描绘的一样，一株一株灿烂的荷花，清美无瑕，莲心虽苦，却在共同营造着大美的乐趣，构建着辉煌的气象。