《狗样的春天》首次引进国内。(出版社供图)

　　曾有文学评论家半开玩笑地说，法国作家、诺奖得主莫迪亚诺，一直在写“同一本书”———他笔下的主题与题材似乎总绕不过对逝去记忆的追踪。最近，莫迪亚诺《狗样的春天》和《废墟的花朵》由上海译文出版社首次引进国内，同样延续了一贯的风格：在巴黎的大街小巷，找寻模糊的记忆和消逝的青春。

　　法国曾在2013年出版“莫迪亚诺10本合集”，专门收录了《狗样的春天》。莫迪亚诺对此表示：“这10本书首次作为合集出版，可以把它们看作是我的所有作品的‘脊椎’。”《狗样的春天》的译者徐和瑾，以翻译作家普鲁斯特的《追忆似水年华》而为读者熟知，《狗样的春天》是他去世前留下的最后几部译作之一；《废墟的花朵》则由傅雷翻译奖得主胡小跃操刀翻译。

　　莫迪亚诺笔下的巴黎是神奇的，人们能在街的尽头遭逢奇遇，从蒙马特到西岱岛，到香榭丽舍，到圣日耳曼大道……普鲁斯特在100年前用了毕生精力完成了七卷本　《追忆似水年华》，莫迪亚诺则用他所有的作品谱写了一段关于巴黎、关于20世纪四五十年代的似水年华。不过，相较于普鲁斯特，莫迪亚诺的小说还受到了侦探悬疑大师乔治·西默农的影响：身份成谜的故友，暗影憧憧的别墅，巴黎这偌大的城市能藏下千千万万人的小秘密。就像《废墟的花朵》，一桩时隔多年的谋杀案引起了小说主人公的兴趣，他想要找到那些已经被时间模糊的姓名和背影，如同拼图般拼凑出当年的真相，但随着调查展开，更多的疑问却层出不穷。

　　《狗样的春天》和传奇战地摄影师罗伯特·卡帕有着千丝万缕的关系。1964年春天，“我”认识了摄影师冉森———罗伯特·卡帕的朋友。两人有过短暂的友谊后，他突然失踪了，有人说他去了墨西哥，带着所有的照片，没有留下一点存在过的痕迹。30年后，偶然发现的一张照片又勾连起那些尘封的往事。

　　记者获悉，《狗样的春天》和《废墟的花朵》的封面设计灵感，正来自《狗样的春天》　中的一句话：“我们的记忆和照片差不多，只是一些短暂、即时的片段。”脱下书籍护封，两本书的内壳以黑色为底，分别采用了印金和印银技术来印刷手绘人像，恰恰如同一张久远的胶卷底片。护封上的黑白老照片处理成撕开的效果，犹如记忆的层层叠叠，需要像老照片一样一层层剥开。（许旸)