付宝琴

　　十一二月的农家大地，庄稼收了，花儿谢了，除了那些四季长青的草木，时令的树叶黄的黄了，枯的枯了，落的落了，萧瑟之味盈盈绕绕漫上心头。就像剧本安排好的，四季轮回的风景里，一草一木，都在自己的那片土地上扮演自己的角色，演绎着生命的轮回与自然的生息。

　　唯有芦花，铺银吐絮地在马路边、山脚下、荷塘畔开得不动声色，却又丰姿绰约，一簇簇、一丛丛、一片片，为大地上了色，添了巧。

　　“蒹葭苍苍，白露为霜。”还有什么词，能比《诗经》之中这一“苍苍”更能写出芦花的韵味。“所谓伊人，在水一方。”在秋冬萧索寒风中，亦唯有这纯洁得一尘不染的苍苍芦花，才能寄得下对恋人遥望不及的怀想与惦念。芦花飘飘摇摇染白了山脚，点缀了山腰，丰富了景致，风儿一吹，绒绒的小碎花儿起舞飞扬，贴着衣裳，衔在发梢，吻了脸庞，用手拍一拍，它竟像个找着第二故乡的孩童，不舍离去。谁又能说，这舞得妙曼的芦花，不是那俏妙的伊人呢？

　　目光所及，苍苍茫茫，恣意而脱俗，又让人想起早前听人饶有兴味念起过的郑板桥的那首打油诗：“ 一片二片三四片，五六七八九十片， 千片万片无数片，飞入芦花都不见。”那是写雪入芦花的，朗朗上口，入耳舒适，入眼更柔软。虽这雪中芦花在我那雪花少见的家乡难得，但霜花不稀奇，而清晨霜花下的芦花，亦有几分意境开阔而不露声色之美，芦花的宽厚与包容便融在了乡村的角角落落与原野的沟壑丛林中，添了几分大地荒凉中的别样盎然生机。

　　入了冬的芦苇花，是酥酥绒绒的。若是再早些日子，还未开全，确是最昂扬的时候。那时候应该是九十月份，又或者更早或更迟一些，放养如它，完全凭着自己的思想和心绪。那时的景致，是元人黄庚笔下的《江村》秋色：“极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。”时为晚秋，百花凋零，寒烟漠漠萧索无边，秋色难寻，倒是芦花、蓼花这些花非花的家伙，平分了秋色。

　　孩童时背着书包上学堂时路边芦花飞扬的光景，便悠悠浮动了起来。虽已一晃数年，却在脑中生动如初，那芦花啊，陪伴在幼时上学放学的路上，点缀在房前屋后的小坡上，甚至在篱笆边上悄悄露了头。挺着纤细的身姿，翘首在片片芦苇丛中，风儿一摇动，独孤时静静摇曳，群居时簌簌作响，各有各的风格与情调。

　　若是再早些，该是春夏了，大地生机勃然，百花争艳色彩缤纷，虽芦花默然无言，静立安然，可却从不输了排场。汪曾祺先生的《受戒》便说得异常妥帖：芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。

　　春生夏长秋花冬逝，这是大地的起承转合，可在印象中，芦花的四季，似乎总是忙碌的，不停歇的，有柔软的初穗，挺拔的枝桠，绒绒的花粒。若没有冬火燃尽，她会一直挺立到来年春天，芦苇又抽新芽，开始新的四季。

　　芦花束束，在农家院落里，从不止于观赏与诗性。在脑海中尚未充盈对绒绒花儿的赞叹与流连时，更多的认知，停留在奶奶将那一束束的开全未干枯的带花芦穗砍回家，经过几天晾晒后，在院前的坪子里，搬把小凳，拿个簸箕，将芦花杆平切成相同长短，轻轻一摇晃，那花儿洋洋洒洒飞了起来，大部分又缓缓飘落进了簸箕，像雪绒花一般轻扬、优雅，最后堆成一座小花山，只有少数，在风儿的鼓动下，飞走了，不知落向了何方。奶奶在一旁扬花，我们雀跃着在一旁，手闲也闲不住，总要捧上几把绒花，放在嘴前，用力一吹，看它轰散飘起，笑开了花。奶奶在一旁作势要责骂，便慌忙丢下花儿，跑向了远方。

　　芦苇花秆做帚，绒花缝枕，切断多余的零碎芦秆做了柴火，一样也不浪费。

　　自幼时起，红色抗战剧中那被成片芦苇包裹得严实的白洋淀，更是承载了无数的情怀与崇拜。那扁舟从芦苇荡驶进驶出，为游击队送补给，勇敢的游击队员更是在那里周旋杀敌，总是看得豪情满怀，激动不已。

　　芦花，无色无香亦无彩，却是在经历春夏风雨秋冬霜雪的洗礼后，依然处变不惊、淡然优雅、飘逸而洒脱。

　　法国哲学家笛卡尔说：“人不过是一根会思考的芦苇。”我想，那根芦苇，并不孱弱，而是弹性十足，坚韧傲人的。待到芦花开，做一根会思考的芦苇，在栉风沐雨后，依然倔强起舞。