《旧时月色》作者：曾杲 出版社：西泠印社

　　伍立杨

　　坊间期待已久的金石大家曾杲先生的银印作品集《旧时月色》，正式由西泠印社出版社推出问世了。大气磅礴、雅致高端的上下册装帧，与内文作品互为映衬，金石界固然期待已久，就通常美术爱好者而言，也是为之欣幸不已。

　　本书收入银印167方，乃出神入化的心血之作，也是技术美学发挥到极致的作品结集，系由巧不可阶的技术手段所带来的审美境界。

　　近几年曾杲开始尝试刻制铸造银印。仅尝试这种技术手段，即耗费几个月时间。刻制所用蜡为硬蜡，这在材质上与寿山、青田、硬玉等印石全然迥异。银印的创作，技术细节繁多，但有两大环节，即刻制和铸造。刻制和铸造乃是两位一体，系用一比一的比例制作。

　　蜡上刻制完成以后，放入融化的石膏浆中，使其充分包裹，取出干燥，然后打出小孔，再经加热，使蜡流出，然后再把高温融化的液体纯银，从孔洞中注入模具，待其冷却后，再去除外层石膏，里面即是成品银印。

　　其钮形包括竹节、龟形、还有其他杂钮形，但以龟形为主导。这些钮形也是他一手在硬蜡上刻制完成，由于蜡质的脆软，报废的可能性大增，因而技术要求超高。经过长期的试验，现在曾杲先生已经娴熟掌握这种技术，因而极少报废。

　　书中也收入了数方全形拓作品，此种拓印方式，可在印章或者其他器皿上进行，但技术要求特别高。而这次书中收入的全形拓作品，系在出版物上首次亮相，也即首次进入出版物中。

　　所谓全形拓，简而言之，是将印章整体作立体再现。全形拓出现于明代，在明清两代流行。以后一度停顿，濒于失传。当今又有复兴之势。但因其技术手段难度甚高，这次收入书中的全形拓作品，很是费时费事，须用手工将纸张缓慢移动，奥妙就在于此，轻重缓急全靠感觉掌握。拓完后，其效果与照相技术所呈现的一模一样。五方印章使用了全形拓技术，仅此就耗费一个半月的时间。

　　中古以及上古时代的印章多为铸造，曾杲制作银印，其中一个心曲，即是要在精神方面还原古人，以期与前贤在时间长河的两端，相视而笑莫逆于心。

　　曾杲的银印，在技术和美学境界上对于古人也有全新的创造。其一，在银印上刻制边款，此为史上所无。其二，出版个人银印专集，此为史上所无。其三，纯银质的印章制作为套印，也是史上首次。下一步曾杲还准备着手铸造纯黄金印章，目前已在着手尝试，相信不久以后读者将看到含蓄而深远的另一种煌煌大美。

　　高远的精神回望，高难度的技术手段，使得曾杲的作品不衫不履，自非寻常。融会贯通的运刀手腕，诸如以通感的手法进行意象审美和笔触创造，以致获取字外之致，因而取得一种天然去雕饰的象外之象、味外之味……诸如残缺刀法的运用，在传统的冲、切刀法之外，辅之以敲、击、凿、磨等手段，极大丰富了表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的另一境界。“无岁月可回头”刀法所呈现笔画蕴含的沧桑滋味；“阿弥陀佛”吸收了鸟虫篆的刀法，而又有美术造境的用意；“大观”举重若轻的运刀蕴含着低调的伟岸……更有一方印文为“无意”，刀法与笔划的阡陌纵横，密集到不可思议，集束式的冲击力，举重若轻，取舍裕如。用他长期修炼所得旨趣和韵趣，最后掺以己意，放手去刻，成就一种全新的、也是非他莫属的煌煌大美，意气的酝酿将创造性发挥得淋漓尽致。