在百花中，蔷薇的地位甚低，只是“七品三命”，甚至被称为“买笑花”“野客”。但即便如此，蔷薇仍赢得了历代文人墨客的青睐，称之为“锦被堆”“玉鸡苗”。“满架蔷薇一院香”“红蔷薇架碧芭蕉”等均为画家们十分喜爱的题材。

　　文、图/钟葵

　　蔷薇是玫瑰和月季的“老祖宗”

　　带刺的蔷薇属植物所开之花，颜值都是杠杠的，观赏价值极高，其中最有代表性的是蔷薇、月季和玫瑰。在西方，往往统称这几种亲缘关系很近的植物为Rosa（拉丁文），英语为Rose。但在中国，早在唐宋时期已将这几种植物区分开来。

　　蔷薇，在汉语中泛指中国本土的“古老月季”和玫瑰之外的蔷薇属植物，多数为小花簇生、小叶较多的攀援种类，每年春末夏初开花。“古老月季”花朵大，常单生，颜色多，小叶3至5枚，叶面相对光滑，且四季常绿，每个月都能开花，被称为“月月红”、“长春花”。玫瑰的花朵也较大，单生，花瓣是秀气的倒卵形状，颜色也较多，小叶5至9枚，叶面有皱褶，每年开一次花。

　　这三种植物中，以蔷薇的栽培历史最悠久，得名也最早。蔷薇之名，在汉代已出现，而玫瑰本是玉石之名，用来称呼植物，是唐代以后的事情。月季得名最晚，至北宋宋祈的《益部方物略记》才正式出现。现代植物学家猜测，玫瑰和月季都是野蔷薇的变异品种。在隋唐时期，宫廷和民间种植蔷薇之风盛行，人们利用扦插、嫁接等技术，培育出由攀援成为直立的株型，花型也从单瓣变为重瓣，花色比野蔷薇更丰富。这些变异品种，最终成型为玫瑰和月季。所以，称野蔷薇为玫瑰和月季的“老祖宗”，一点也不为过。

　　我国是蔷薇属植物的发源地之一，全世界共有蔷薇属植物200余种，其中原产我国的就有82种。近年来，在山东临朐县“山旺古植物区”，发现了两种蔷薇叶化石，距今已有2000万年，被命名为“山旺蔷薇”。在辽宁抚顺，也出土了始新纪蔷薇叶化石，距今已有4万万年之久。而有文字可考的蔷薇栽培史，也有2000多年的历史。元人伊世珍《嫏嬛记》引《贾氏说林》：“（汉）武帝与丽娟看花时，蔷薇始开，态若含笑。帝曰：‘此花绝胜佳人笑也。’丽娟戏曰：‘笑可买乎？’帝曰：‘可。’丽娟遂取黄金百斤，作买笑钱奉帝，为一日之欢。”从此以后，蔷薇就有了一个“买笑花”的外号。

　　蔷薇有时候是美人有时候是隐士

　　南北朝时的梁元帝萧绎，对蔷薇也颇为钟爱。据《寰宇记》记载：“梁元帝竹林堂中多种蔷薇，康家四出蔷薇，白马寺黑蔷薇，长沙千叶蔷薇，并以长格校其上，花叶相连其下。有十间花屋，枝叶交织，芬芳袭人。”攀援在屏架上的蔷薇，既有柔美的容颜，又有怡人的芳香，自然深得美女们的喜爱。梁朝的第二任皇帝简文帝萧纲，有一首诗名为《看摘蔷薇》，诗中写道：“倡女倦春闺，迎风戏玉除。近丛香影密，隔树望钗疏。横枝斜绾䄂，嫩叶下牵裾。墙高攀不及，花新摘未舒。莫疑插鬓少，分人犹有余。”美人们摘蔷薇的情景，被描绘得十分生动，可谓诗中有画。原来美人们摘蔷薇，是用来插在云鬓上。无独有偶，大约与萧纲同时期的诗人刘缓，也写了一首《看美人摘蔷薇》诗，诗中写道：“新花临曲池，佳丽复相随。鲜红同映水，轻香共逐吹。绕架寻多处，窥丛见好枝。矜新犹恨少，将故复嫌萎。”寥寥数句，便写尽美人摘蔷薇的种种姿态及微妙的心理变化。

　　被称为“买笑花”的蔷薇，自然算不上是高大上的名花。在《花经》中，被评为“七品三命”，在百花中勉强算一个芝麻官，但后来又被安排到“花中十二婢”之列，地位更是低贱。在江南一带，野蔷薇经常一丛丛生长在荒郊野地，故又被称为“野客”。因蔷薇有刺，其茎刺人，牛喜食之，又名“山棘”、“刺红”、“牛勒”、“牛棘”等。尽管如此，蔷薇也不乏雅号。在四川一带，长在城市乡间的蔷薇一团团一簇簇，姹紫嫣红，灿若云霞，美如织锦，被称为“锦被堆”花。此外，蔷薇还被称为“玉鸡苗”，此典故出自宋人陶谷的《清异录》：“东平城南许司马后圃，蔷薇花太繁，欲分于别地栽插。忽花根下掘得一石如鸡，五色灿然，遂呼蔷薇为玉鸡苗。”至于蔷薇的本名，本意是“墙蘼”，李时珍《本草纲目》曰：“草蔓柔靡，依墙援而生，故名。”

　　在西方文化中，蔷薇和玫瑰、月季都是爱情之花、思念之花、和平之花。但在中国传统文化中，这些含义并非蔷薇的主要文化内涵。在中国古代文人墨客的作品中，蔷薇有时候是美人，有时候是隐士，更多的是季节的象征，偶尔才会以蔷薇表达思念之情。李白有诗曰：“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家。”诗中的“东山”是东晋名相谢安曾经隐居之地，山旁有蔷薇洞，李白诗中的“蔷薇”，是隐士的象征。唐人韩偓笔下的雨中蔷薇，变成了“通体全无力，酡颜不自持”的佳人。

　　我国的蔷薇绘画作品，始于宋代的花鸟画

　　在诗人笔下，蔷薇是开在春天最后的“殿春花”，一旦蔷薇花开，就表明春光已老，夏日将至。如黄庭坚有词曰：“春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”这首惜春词以黄鹂“因风飞过蔷薇”，写出寻春最后一线希望也破灭了，暗示夏天已经到来。唐人高骈有诗曰：“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”此诗名为《山亭夏日》，以“满架蔷薇一院香”写夏日景象。其他名句，还有李商隐的“日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇”。韩偓的“鹅儿唼啑栀黄觜，凤子轻盈腻粉腰。深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉”等。

　　而蔷薇在古代诗词中的意象，与画家笔下蔷薇意象有异曲同工之妙。我国的蔷薇绘画作品，始于宋代的花鸟画。宋人马远有一幅《白蔷薇图》，图中的花枝由右下方向左上方斜出，枝叶茂盛，5朵盛开的白蔷薇分布于主枝两侧，花朵硕大，偃仰扶疏，顾盼生辉，光彩夺目，意趣十足。在宋代无名氏的《百花图卷》中，也出现了蔷薇花的身影。

　　明代画家陈洪绶则根据唐人诗意，精心画出一幅《蔷薇蝴蝶图》，将春末夏初蔷薇花开、蝴蝶飞来的景象描绘得栩栩如生。清代画家梁基的《蔷薇图轴》，仿元人笔意，写夏日蔷薇。近代画家吴昌硕的《红蔷薇映绿芭蕉》，用一支生花妙笔，将唐宋蔷薇花诗词的意境极其生动地表现出来。红色的蔷薇与绿色的芭蕉，色彩对比鲜明强烈，是夏日景象的缩影，很多画家都喜欢以此为题材进行创作。

　　溥儒的《蔷薇蝴蝶》，则表达惜春之情。图中一蔷薇花枝由左下向右上斜出，枝叶扶疏，顶上3朵蔷薇花盛开，1只蝴蝶翩翩飞来，停于花上。用笔工整，设色鲜丽而雅致。上有题画诗曰：“蔷薇闲傍绮窗开，绰约芳华对镜台。今日东风春已半，飘然吹送蝶飞来。”