原标题：

专家谈如何做好原创图画书——

好创意+有特色=优秀图画书

在做图画书时一定要把儿童的某种愿望、潜意识、秘密等全放在里面。观念先行是不行的，创作者首先必须是一个孩子、一个少年，一个独立的、有问题就问、有话就说、有事情就去经历的创作者。

□本报记者 范燕莹

“之前说2018年是中国原创图画书的小年，现在看来是一个丰富之年。虽然有这么多好的故事，并没有太多好的图画书，这是一个问题。”3月30日，在北京师范大学中国图画书创作研究中心、国家图书馆少儿馆主办，北京师范大学教育集团协办的原创图画书高峰论坛上，儿童阅读推广人、红泥巴网站创始人阿甲对2018年原创图画书的问题直言不讳。

的确，从引进版图画书“一枝独秀”，到近些年我国原创图画书取得长足发展，如何做真正的、优秀的原创图画书，从而真正实现从数的增长到质的突破，已经成为业界的共同愿望和普遍诉求。

　　好创意是一本好图画书的起点

一个好故事不等于一本好图画书，但一个好的故事或者好的创意一定是一本好的图画书的起点。

很多大读者、小读者都对彭懿非常熟悉，殊不知《怪物爸爸》（新世纪出版社）是图画书研究者彭懿创作的第一本图画书。

和一般图画书作品不同，《怪物爸爸》改编自彭懿多年前的一本幻想小说。这本书的文字经受多年的时间检验，它讲述了一个关于离别和成长的故事，也是一个让人流泪的故事。失去父亲的水孩，在与怪物爸爸短暂的重逢后，终于接受了永远失去爸爸的现实，而这场短暂的重逢也让水孩体会到了成长的勇气和担当。

《怪物爸爸》一书历时7年才问世：2011年2月25日，文字部分第一稿创作完成，2018年8月3日，《怪物爸爸》出版。但7年反复打磨的前提是它本身先拥有一个好故事。彭懿介绍说，自己在故事脚本创作阶段，已经赋予它一个基本形态：这将是一本靠画面取胜的图画书，更将是一本靠故事取胜的图画书。

2018年出版的优秀图画书中，很多都有着有趣的故事创意。比如，《吃黑夜的大象》（中国少年儿童出版社）是一本能让怕黑的孩子得到心理抚慰的原创图画书，作品以孩子熟悉的动物为角色，通过巧妙的故事设计，在为孩子驱赶黑夜恐惧的同时，更传递了黑夜、白天交替更迭这一自然现象的重要性。比如，《抓流星》（明天出版社）是一部母女共同创作的图画书，缘起于孩童对美好的追逐，抓流星几经挫败、惊奇与遗憾，结于默默守护的温情。一本小书，涵盖了自然、顽童与爱三大母题。专家认为，由妈妈和孩子共同创作的富有创意的故事，在这样的想象之中，儿童的想象会更加典型一些。

优秀的图画书各有特色，有的是靠故事取胜，有的是靠图画取胜。“好的图画书应该是八宝粥，里面有各种各样的食材，营养也是非常丰富的，不像大米粥、小米粥那么单一。”儿童文学作家、少儿出版人白冰曾创作出版多部优秀图画书作品，尤其关注文学类图画书的创作。他提出，一本好的图画书，首先一定要有非常好的创意，要有一个非常好的点子。“因为只有这个绝妙的创意、绝妙的点子，才会有独特的细节、独特的故事、独特的想象、独特的思想意念，才会给读者带来独特的阅读体验。”白冰说。

　　作品要充分融入作者的个性气质

阿甲和其他专家在考察图画书原创性时注意到这样一个现象：有些书看起来还不错，但跟其他作品尤其是引进作品相比，又有些似曾相识的感觉，这种相似或体现在画风，或体现在设计创意方面。

在谈到图画书的儿童性与艺术性这一问题时，插画家熊亮同样强调创作者的个性化特色。“年轻的创作者首先要树立自己的风格，这本书要融入作家的个性气质。”他说，在做图画书时一定要把儿童的某种愿望、潜意识、秘密等全放在里面。观念先行是不行的，创作者首先必须是一个孩子、一个少年，一个独立的、有问题就问、有话就说、有事情就去经历的创作者。

正如专家们所强调的，但凡得到专家、读者广泛认可的原创图画书，都有着自己的鲜明特色，以2018年出版的优秀图画书中的插图作品为例，大家都比较熟悉的插画家朱成梁擅长于颇具中国元素的图像叙事，此次出版的《别让太阳掉下来》（中国和平出版社）也不例外，书中广泛运用中原地区传统泥塑的图案纹样，并大胆借用了传统漆器样式中“黑、红、金”的色彩冲突。朱成梁在介绍创作经验时说，祖祖辈辈传来的民间艺术有各种各样的造型色彩，是很有价值的宝藏，应该把这些元素尽可能用到创作中去。《别让太阳掉下来》这本书的背景颜色和构图的灵感则来源于民间漆器。这本书的小动物借鉴了民间玩具的造型，袋鼠的衣服是深绿和桃红，这两种颜色都是民间艺术里常用的色彩。

《鄂温克的驼鹿》（接力出版社）一书插画作者九儿在分享创造感悟时则说：“创作时，我就想让这部图画书呈现一种老纪录片、老照片的感觉，随着小驼鹿的出现才渐渐有色彩——森林是绿色的，因为森林永远都在。”正因为它有着自己的风格和特色，阿甲评价说，这样的书也许不是主流的图画书，但是孩子们需要这样的书。

　　编辑贡献多一点，作品遗憾就少一点

“我们现在很多的出版社都可以出图画书，年轻的插画家也好，文字作者也好，在选择出版社时最好跟编辑沟通好。如果有一个好编辑，我想这本书会成功很多。”彭懿说，《怪物爸爸》出版背后，7年间，除了彭懿结合画家和编辑部的意见共改了10稿，画家含含在一次次修改中不断成长之外，这本书的编辑还亲自为画家当模特，认真给故事做线索解析、设计翻页节奏。故事、画面、图文配合、封面、封顶、前环衬、后环衬……7年下来，《怪物爸爸》就是在文字作者、插画作者、责任编辑的共同商量下一稿一稿打磨下来的。

“一本好的图画书需要这样一个懂图画书、会表演的好编辑。”彭懿说。懂图画书不难理解，会表演的编辑也不一定在图画书编辑中带有普遍性，但却从侧面反映出编辑在一本优秀图画书中功不可没。谈到会表演，这其中是指《怪物爸爸》一书的个别插图是在编辑充当模特，有时甚至是想象着抱着自己的孩子在流泪，含含把这样的情景画成了插图。

除了像彭懿这样的以创作者身份谈与编辑的亲密合作，论坛上，专家同样强调编辑在图画书创作中所起的重要作用。有很多好的故事，但最终没有成为一本好的图画书，多数专家认为这其中编辑要负一定的责任。他们认为，编辑贡献的多少和某种程度上的限制，导致很多遗憾。阿甲说，有可能再多一些打磨，或者在起承转合中多一些思考，这些书会做得更好。