李文丽

　　电影《七月与安生》是近几年来我最喜欢的一部青春片，它跳出了原小说的局限，呈现出来的关于人性的复杂和情感的微妙，比起原小说，更有层次感。

　　七月与安生相识于童年时代，一起成长，彼此之间不设防备，那是她们生命中无忧无虑的岁月。后来，她们长大，遇见了剧中的男主角——苏家明，情感的变化从此开始。故事似乎是落入了俗套，两个女孩因为这个男人，彼此有了嫌隙。但故事吸引人的地方在于，她们一个隐忍，一个退避，那些不曾宣之于口的情感，随着安生的远走他乡和七月的故作不知，沉淀在了心底。七月与安生天各一方的那些年，她们的生活更像是同一灵魂的两面人生，七月在按部就班的生活里岁月静好，安生在颠沛流离的旅途中肆意漂泊。

　　周冬雨的表演很有张力，安生身上的漂泊感那么浓。相对而言，马思纯演的七月是隐忍克制的。两人的对手戏，一个外放，一个内敛，极为精彩。电影不是在讲友情因为爱情反目的老套故事，而是在说成长，说现实的无奈和内心的向往。七月与安生，平稳与漂泊的两种人生。她们是她们自己，也是人群中那么多孤独的背影。那些热烈的渴望，放不下的念想，大多隐于世俗的生活，蠢蠢欲动，也只能静默成伤。常常是这样，身在彼岸，心在此岸。喜欢热烈有趣的生活，又过着平淡乏味的日子；想去行走，又停在原地；想拥抱你，又走向分离；不信承诺，又渴望唯一；说着放弃，又不忍忘记……在七月和安生的故事里，看到的，是我们自己内心的挣扎，以及现实与理想的差距。

　　故事不仅仅停留在类似于“眼前的苟且生活与内心向往的诗与远方”的表象，也是在诉说情感深处的微妙——一个人身边的位置就那么大，恋人到来了，朋友必然要腾出些地方，七月恋爱了，安生仿佛怅然若失，这不是作为朋友的自私，而是情感上的不舍。苏家明被安生吸引，七月却故作不知，维持着与恋人与朋友的表面和谐。安生远走他乡，七月送别的眼泪里，有不舍，大概也有终于放下心来的轻松。七月在那么多的信件中，每一封信件末尾总会云淡风轻地来一句“问候家明”，这里面又藏了多少感情？看似一些小小的细节，却都在陈述着情感的幽深复杂。每段感情，爱情友情，并不是非爱即恨，常常是微妙到说也说不清。

　　纠缠与伤害，成全与争夺，放弃与念想，种种浓烈激荡的情绪，燃起生命的花火。这一路而来的悲欢，似路过的千山万水，虽然艰难坎坷，但也成就了生命的风景。故事的最后，七月与安生的和解，更像是一个人对自己内心，对生活的妥协包容。只是可惜，安生来得及过上另一种生活，七月只能永远活在安生的小说里了。

　　从此岸到彼岸，每个人的心中，都住着另一个自己。我常常想把时间给“安生”，给那些天马行空又动荡不安的念想，享受心灵原野上的无拘无束，自由奔放。但很多的时间，只能给“七月”，以刻板的姿态，照章而行，生活看似繁琐，实则是固有模式的循环往复。最终，我们模糊了最初的模样，活成了另一个人。